丹青泼向黔西东—— 读刘白云先生的山水画
                              冯其庸
　　

　 　隐逸天南老画师，超超画笔绝人知。
　　 　　只有金陵白秃子①，百载神交相与痴。

　 　　　二石②超超画笔稀，天南又见白云飞。
　　 　　神州自古多奇逸，寂寂空山一布衣。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　赠刘白云画师

　　我孤陋寡闻，一直没有读过刘白云先生的画，最近由于友人的介绍，使我得见刘老的一部份册页原作和部份画作的照片，使我大吃一惊，读刘老的画，真有“如听仙乐耳暂明”的感觉。其所以如此，是因为刘老的画，是地道的中国气派，中国神韵！
　　我最激赏刘老的这些山水画，笔墨之高，已入化境，也即是达到了自由的境界，真所谓“从心所欲不逾矩”。要达到这个境界，真是千难万难，并不是每个画家都能达到的，有如参禅，不参透多少重禅关，不可能达到真正的彻悟。
　　刘老一生艰难困苦，历尽人生旅途之险，却从不畏惧，更不停步，继续历险，继续攀登，终于达到了高峰。陆放翁说“历险心胆元自壮”，我恰好从刘老的画中看到了他的“壮心”。
　　从山水画的渊源来说，刘老画里呈现出来的是石涛、石谿、梅瞿山等人的气派，而且其高处，决不在二石之下。也许有人会说我夸张，但我是反复斟酌后才说这个话的，我连续看他的山水册页原作，看了半个月，一再自己衡量我这句话的分寸，觉得刘老的画可以当之无愧！我也决没有夸张！我除了看到刘老的画外，与刘老至今还无半面之识。
　　刘老的画除笔墨之高外，还有一点是笔墨、构图之新。画面略无雷同，画笔虽然可以辩认出石涛、石谿、梅清的血脉来，但决不是摹仿，更不是临古，恰恰相反，他的山水完全是从贵州的真山真水中来。
刘老曾住在贵阳东南的龙里洗马区二年多，这是个山区农村，他奔走于龙里到织金的黔西山区。说也巧，这一带山区，我于1985年5月去过，我从贵阳出发经安顺，直到织金。一路山水之奇，令人惊心怵目。给我印象最深的是有一处山峰，孤立突出，上宽下窄，宛然如曾看过的一幅石涛画稿。我初看此画时，觉得山峰上宽下窄，差距甚大，不可思议。及至在织金途中看到此山时，方信天下山水，奇妙无尽，不可以蠡测也。我又从贵阳坐汽车经龙里、贵定、凯里、施秉、镇远、岑巩、玉屏到湖南的怀化。这一路上的山水更是奇妙壮丽，不可名状，这一次我把黔西黔东走了一遍，只觉得如入石涛画册，非复俗世，当时曾有诗云：
　　一路看山到米家，青螺十万尽轻纱。
　　婵娟不是羞人面，舞罢霓裳髻子斜。

　　山回路转翠重重，扑面青葱十二峰。
　　今代画师谁国手，丹青泼向黔西东。
　　我是说，是哪一位国手画师，把自己的画铺在这黔西东的大地上了，这当然是夸张形容之词；但我现在看了刘老的画，却觉得是黔西东的山水跑到刘老的画里了！当地的山水本身就如石涛的画，再加上刘老传统画法的修养很深，于石涛、石谿尤所熟悉。自身的修养、气韵与客观的山水环境契合无间，自然就独造神妙了！
　　我说刘老的画多有石涛、石谿等人的影响，这是从分析的角度说的；就画面的效果和欣赏的角度来说，那刘老的画，完全是自出新意，一片天机，没有丝毫陈旧的感觉，相反却是令人为之耳目一新，看到了贵州真山真水的神韵！
　　 刘老的花卉，也是信笔天成，虽然他极崇拜吴昌硕、齐白石，乃至八大、石涛，但他的花卉，也完全是自家面目，绝无依傍。如一定要寻其渊源，还是八大、昌硕的意趣在笔墨间自然流露较多。
　　刘老的金鱼，堪称一绝。画史上虚谷的短尾巴金鱼是出名的，其出名当然不在尾巴短，而是在得鱼的神理。据知虚谷时代的金鱼，还没有长尾巴的品种，长尾巴是后来培养出来的，这犹之乎陶渊明时代的菊花，还没有今天看到的各色各样的长瓣品种，还只是自然的短瓣黄花一样。所以虚谷不能画长尾巴金鱼，却能画出金鱼的特殊神味。
　　近世画金鱼，汪亚尘是一绝，长尾飘洒，助长了金鱼“鱼水之乐”的神情，但刘老的金鱼，用笔极简而又极准确，不仅造型美，而且能独得其神韵。我虽只看到他三幅墨迹，但其高妙的笔墨造诣已可知其深得“鱼之乐”了。
刘老一生坎坷，但襟怀坦荡，意存高古，不戚戚于富贵，不汲汲于名利。作画只是写意，只是自抒胸意，不是制造商品，所以绝不作自我宣传。我读刘老的画和了解了他的生活道路和崇高的品格，更加感到他的画的深厚的内涵和超逸的意蕴！
　　刘老的画我感到已经人格化了，而刘老的人也已经与天地、山水、自然浑然默契了，这真是画家最难达到的最高境界！

　　　　　　　　　　　　　　　1999年7月11日夜于京东且住草堂

注：①白秃，指石谿，石谿自号白秃子。
　　②二石，指石谿、石涛。