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主题:中国传世花鸟名画全集

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019 《海棠蛱蝶图》  发帖心情 Post By:2006-9-15 17:06:00

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宋 佚名 
    此图不知原载何册,亦无作者姓氏。察其海棠花叶及蛱蝶的画法,当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣昂然,虽为院体画,却不流俗。
 

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020 《疏荷沙鸟图》  发帖心情 Post By:2006-9-15 18:45:00

宋 马兴祖 
    此图原载《四朝选藻册》(见《石渠宝笈续编》)。签题马兴祖作。马兴祖,河中人,贲之后。绍兴间(1131—1162)待诏。工花鸟杂画。高宗每获名踪卷轴,多令辨验。马兴祖不仅是一位画家,且也是一位古画鉴定家。
 

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021 《晴春蝶戏图》  发帖心情 Post By:2006-9-15 18:45:00

宋 李安忠 
    此图原载《四朝选藻册》(见《石渠宝笈续编》)。签题李安忠作。李安忠,居宣和(1119—1125)画院,历官成忠郎。绍兴间复职画院,赐金带。工画花鸟走兽,尤工捉勒,山水平平。此幅状各色蛱蝶,翩翩飞舞于空中,虽不见花,却似嗅得出晴春的百花香味。
 

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022 《寒雀图》  发帖心情 Post By:2006-9-15 18:47:00

宋 崔白 绢本设色 纵30厘米 横69.5厘米 北京故宫博物院藏 
    崔白,字子西,生卒年不详,出生于安徽濠梁,宫廷画家,活跃于熙宁、元丰时期,颇得皇帝优待,气质更接近不受拘束的文人。《寒雀图》描绘隆冬的黄昏,一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。环境的描写被完全省略了,只剩下一株枝干虬劲的老树。用皴擦勾勒的古树的树干在形骨轻秀的鸟雀衬托下,显得格外浑穆恬淡,苍寒野逸。此画用色其淡若无,用笔灵活松动,运墨干湿浓淡相参,单纯中蕴涵变化,真可谓“体制清淡,作用疏通”。
 

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023 《双喜图》  发帖心情 Post By:2006-9-15 18:48:00

宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏

    宋初宫廷花鸟画以黄筌工致富丽的花鸟体制为标准,崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画,打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面,使画风发生明显变化。崔白画花鸟画,善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画,取得真实生动的效果。《双喜图》表现秋风劲吹摇撼树木,双鹊掠飞鸣噪,引起野兔的回首观望,残枝败草和鹊兔的生机活跃的对比,既生动地表现了荒寒气氛,又不失时机地表现了荒凉中的生意。


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024 《珊瑚笔架图》  发帖心情 Post By:2006-9-15 18:48:00

宋 米芾 纸本墨笔 纵27厘米 横24.8厘米 北京故宫博物院藏 
    米芾(1051—1107),字元章,号襄阳居士、海岳山人等,祖籍太原,后迁居襄阳。初仕校书郎,擢书画学博士,迁礼部员外郎。善画山水枯木竹石等,同时精于鉴赏,是文人画派的创始人之一。《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔所及,附于“珊瑚帖”之后,此笔架的画法用书法的笔意,画格用笔由上至下,露笔缓行,画弧则顿笔蓄意,挑笔出锋。下边底坐笔法肆意飘洒,顿挑飞白,裹笔涩笔,使转纵横,书法的意韵也表露无遗。
 

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025 《墨竹图》  发帖心情 Post By:2006-9-15 18:50:00

宋 文同 绢本水墨 纵131.6厘米 横105.4厘米 台北故宫博物院藏

    文同(1018—1079),字与可,号笑笑居士,石室先生,锦江道人。梓州永泰(今属四川)人。后中进士,仕为太常博士司封员外郎。他的画风潇洒姿致,如迎风而动。《墨竹图》笔法谨严中又潇洒之致,所谓“浓墨为面,淡墨为背”,由此可见。其墨竹选取其清洒生动姿态,运用了书法行书的用笔,因他的竹木怪石独具一种风味,后人号之为“文湖州竹”。此图写倒垂竹一梢,出枝微曲取横空之势。着叶不多,疏密有致,其茎多新枝,以淡墨渲写,生趣蓬勃。


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026 《古木怪石图》  发帖心情 Post By:2006-9-15 18:50:00

宋 苏轼 纸本墨笔 
    又题《木石图》。定此画为苏轼作品,主要根据画后与他同时代的米芾、刘良佐的题诗。画面左侧以快速有力的旋转笔法刻画一块怪石,画面右侧以干枯笔法刻画一株枯树,甚至那树干扭曲还转了一个弯,姿态虬屈,给观者强烈的视觉冲击。正如米芾《画史》所说:“子瞻作枯木,枝干虬屈无端。石皴硬,亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也。”苏轼(1037-1101),字子瞻,号东坡居士,眉山(今属四川)人。嘉佑进士,因反对王安石及其新法,贬谪黄州。
 

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027 《写生蛱蝶图》  发帖心情 Post By:2006-9-15 18:51:00

宋 赵昌 纸本设色 纵27.7厘米 横91厘米 北京故宫博物院藏 
    《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花草虫, 形象准确自然, 风格清秀, 设色淡雅, 与黄筌的富贵、徐熙的野逸又有几分不同, 显示出独特的风貌。有人评价赵昌说:“赵昌折枝尤工, 花则含烟带雨, 笑脸迎风, 景则赋形夺真, 莫辨真伪, 设色如新, 年远不退。”此图无款印,明代董其昌题称为赵昌画,元代冯子振、赵岩题诗,董其昌题跋。
 

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028 《杏花图》  发帖心情 Post By:2006-9-15 18:52:00

宋 赵昌 绢本设色 纵25.2厘米 横27.3厘米 台湾故宫博物院藏 
    赵昌, 字昌之, 剑南(今四川省)人, 生卒年不详, 主要活动于北宋前期。他工画花卉, 兼草虫。他继承了其师深入观察花卉的创作方法和笔迹轻利、设色鲜艳的画风。他常在清晨朝露未干时, 绕栏谛视花卉姿容情态, 手调色彩当场画之, 他以能为花卉传神著称, 常自号“写生赵昌”。《杏花图》形象秀雅清俊,设色古秀沉着,杏花娇而不艳,媚而不俗,花朵盛开而迎风招展,是宋代画家所流行的折枝画法。
 

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