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主题:中国传世山水名画全集

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中国传世山水名画全集  发帖心情 Post By:2006-10-11 14:08:00

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编 委 会
   
    
      
 

主 编

刘人岛
    中国艺术研究院《美术观察》杂志社副社长,副研究员,中国文物学会常务理事,中国文物学会书画雕塑艺术委员会常务副会长兼秘书长
     
 
编 委(以姓氏笔划为序)

刘人岛  中国艺术研究院副研究员,中国文物学会书画雕塑艺术委员会常务
         副会长
刘兴珍  中国艺术研究院研究员,中国汉画学会副会长
吕品田  中国艺术研究院研究员,博士
李砚祖  清华大学美术学院教授,博士生导师
张晓凌  中国艺术研究院研究员,博士生导师
邹跃进  中央美术学院副教授,博士
顾  森  中国艺术研究院研究员,比较艺术中心主任
黄远林  中国艺术研究院研究员
龚产兴  中国艺术研究院研究员
 



从今天开始以回贴为主,发贴为辅。

《游景》

路萦山脚千回转,林让溪声逐影来。

万杆轻竹搀老树,一端红瓦现人家。

迟迟杳鸟鸡咫尺,阵阵稚雏心天涯。

世事升沉情不度,潜幽寥寂过年华。

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  发帖心情 Post By:2006-10-11 14:09:00

,魏晋时期是中国山水画的萌芽时期也是重要的转折时期,士大夫参与绘画并涌现出开宗立派之大家,顾恺之是其中的佼佼者,从他的山水传世杰作《洛神赋图》可以领略“像人之美得其神”的风采。在这个时期,山水画由稚拙古朴走向一种平淡天真。

    隋唐为绘画的鼎盛时期,人物、花鸟、山水画都趋于成熟。展子虔《游春图》具有早期独立山水画的体貌,被认为是一幅存世最早的山水卷轴画。五代两宋绘画进入全面的发展阶段,各种题材的绘画艺术,同时得到发展,并呈现出争奇斗艳的缤纷景象。山水画中,董源、巨然和范宽、郭熙的作品,分别代表了山水画始分南、北两大派系时的风貌,极具典型性。“南宋四大家”李唐、刘松年、马远、夏圭的作品则呈现出南宋“院体”的独创性和时代性。燕文贵的“燕家景致”也是异军突起的典范。

    宋元山水其实已经达到了很高的高度,元四家——黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇各呈风貌,特别是黄公望的艺术追求,成为元以后文人画的典范。明代是明清山水发生而走向鼎盛的时期,明四家——沈周、文徵明、唐寅、仇英进一步强调了文人画在中国画坛的不可替代的地位。到了董其昌,由于“南北宗”的提倡,文人画的地位更是到了无以伦比的地步。

    清代则是中国山水由鼎盛走向衰落的时期了。清代“四王画派”——王时敏、王鉴、王、王原祁等的承承相袭,在讲究无一笔无来处的同时,将中国山水画的空灵销蚀得遍体鳞伤。当然,“四僧画家”——石涛、朱耷、弘仁、髡残的具有叛逆和另类的绘画风格,为强弩之末的清末画坛注入了一股清新和活力。还有,“扬州八怪”、“金陵八家”等的标新立异,无疑是清末画坛的一支突起的异军,正基于此,近现代的中国山水绘画才得以再度兴盛。齐白石、黄宾虹等近现代画家,在继承和发扬中国传统山水绘画方面做了很多探索和贡献。

    具有如此深邃魅力和审美内涵的中国山水名画,的确需要有关专家学者整理成册,以让热爱中国传统绘画艺术的读者和研究者能从中获益。

    《中国传世山水名画全集》汇集从东晋到近现代著名山水画家的传世力作,数量颇丰,论析详尽,印装精美,在中国山水画的编撰史上是空前的。本书力邀中国艺术研究院、中央美术学院、清华大学美术学院的研究员、教授、博士生导师、博士担任编委和撰稿人,分工主持遴选作品、确定条目、编撰赏析文字、审核文字等工作。历时数载,编纂成书。

    为使此书的真实性和准确性经得起历史的考验,本书编委在编辑征稿过程中,尽可能征集山水画家的原始资料。同时,为了确保此书的印装质量,本书编委不辞劳苦,足迹所至,令人惊异。编委们几乎不遗余力地遍访了国内外大大小小的博物馆、美术馆、图书馆等,拍摄和收集了大量第一手的珍贵资料和图片。书中图片,无论从色彩还是质感,都逼真地再现了原作的真实面貌和达到了最大程度的还原。

    本书采用图文并茂、赏鉴结合的形式,不同层次的读者都可以从中得到高雅的艺术享受,了解各个时期山水名画的质地、特征、艺术风格和收藏情况。

    《中国传世山水名画全集》是《中国传世名画全集》中的第一部,以后将陆续出版《中国传世花鸟名画全集》和《中国传世人物名画全集》,以飨读者。

    当然,本书得以发行面世,离不开国际文化出版公司的大力支持和协助,在此,本书编委会谨对为此书提供大量帮助的支持者们表示衷心的感谢!

    编纂《中国传世山水名画全集》是一项庞大艰巨的探索性工作,虽然经过艰苦努力,基本达到了编撰此书的预定目的,但由于工程过于庞大,难免有不妥之处,敬请读者给予批评指正。
   



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001 《洛神赋图》  发帖心情 Post By:2006-10-11 14:13:00

东晋 顾恺之 宋人摹本 绢本设色 纵27.1厘米 横572.8厘米 北京故宫博物院藏 
    顾恺之(345-406),字长康,昆陵人,诗文书画皆能。画风细劲柔和,笔墨连绵不缀,有“游丝描”之称。此画是以曹植的《洛神赋》为蓝本创作的。此长卷采用连环画的形式,随着环境的变化让曹植和洛神重复出现。从开头描写平静的水面上出现飘飘若仙、含情脉脉的洛神,似来又去与曹植处于可望而不可及的无限惆怅之中。后几段画洛神在云间遨游,或与曹植在一起游赏。最后画洛神驾六龙云车而去,曹植坐舟追寻。此画用色凝重古朴,具有工笔重彩画的特色。山水树石均用线勾勒,而无皴擦,与画史所记载的“人大于山,水不容泛”的时代风格相吻合。
 
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002 《游春图》  发帖心情 Post By:2006-10-11 14:14:00

隋 展子虔 唐人摹本 绢本设色 纵43厘米 横80.5厘米 北京故宫博物院藏 
    展子虔, 渤海(今山东阳信)人。历北齐、北周、隋三个朝代。擅长画道释、人物、鞍马、楼阁和山水,创立新意,是一位承前启后、继往开来的绘画大师。此画描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景。《游春图》的艺术表现手法有两大特点: 一是青绿勾填技法的运用。山石树林有勾无皴, 填以青绿色为主的厚重色彩,二是在构图上, 脱离了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山, 水不容泛”的处理方式, 而变为以山水为主, 人物只作点景出现的独立完整的山水画, 具有与自然景物的空间关系相适应的“远近山水, 咫尺千里”的画面效果。
 

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003 《江帆楼阁图》  发帖心情 Post By:2006-10-11 14:15:00

唐 李思训 绢本设色 纵101.9厘米 横54.7厘米 台北故宫博物院藏

    此图表现游春情景, 近景山岭间有长松桃竹掩映,山外江天空阔, 烟水浩淼,意境深远。 整个画面山势起伏, 江天辽阔很有气势。山石林木以曲折的细笔勾勒, 画树交叉取势, 变化多姿。山水构图的整体大势与局部“豆马寸人, 须眉毕露”的一丝不苟的精致描写, 统一在一起。山石着色, 以石青、石绿两种浓重色彩, 显得金碧辉煌。李思训继承和发扬了展子虔的青绿山水画技法, 已形成“青绿山水”或“金碧山水”。李思训(651-716),唐宗室,高宗时为江都令,开元初, 官至右武卫大将军。其子李昭道亦擅山水。人称他们父子为“大李将军”、“ 小李将军”。此画无作者款印,清代安歧称此图“敷色古艳,笔墨超轶,虽千里、希远不能辨,的系唐画无疑。宜为真迹。”


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004 《明皇幸蜀图》  发帖心情 Post By:2006-10-11 14:16:00

唐 李昭道 绢本设色 纵55.9厘米 横81厘米 台北故宫博物院藏 
    李昭道, 盛唐人, 李思训之子, 亦工着色山水, 与其父同享盛名, 官至太子中舍, 画史上称为小李将军。他能“变父之势, 妙又过之”。此画体现的有可能是明皇为避“安史之乱”而入蜀的历史。此画为青绿设色, 崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出, 向远山栈道行进, 前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥, 应为唐明皇, 嫔妃则着胡装戴帷帽, 展示着当时的习俗。画中山势突兀, 白云萦绕, 山石有勾勒无皴法, 设色全为青绿。此图可能为宋代摹本, 但比较接近李思训、李昭道父子的画风, 是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。宋代苏轼对此图的艺术手法曾有过一段描写,从马的特征认出骑马的便是唐明皇李隆基。
 

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005 《宫苑图》  发帖心情 Post By:2006-10-11 14:17:00

唐 佚名 绢本设色 纵23.9厘米 横77.2厘米 北京故宫博物院藏 
    此图描绘一大型皇家园林景致。图中山峦起伏,林木葱郁,河道萦回,其中气宇轩昂的楼、阁、亭、台、廊、桥星罗棋布,有的建造于山中或河岸平地。气派宏大雄伟,富丽堂皇。画中游人悠闲风雅又热闹欢快,虽然熙熙攘攘,却如人间仙境。体现了唐代宫廷及贵族阶层悠闲而奢华的生活。同时也体现了唐代的繁荣富庶以及园林建筑的极高水平。画中笔法谨细,尤其建筑物及人马的描绘更是精细周到。敷色艳丽多彩,在整体的冷色中,朱砂、粉色等更为鲜艳夺目,加上勒金的光彩,使画中之景更显出金碧辉煌的富贵气象。
 

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006 《高士图》  发帖心情 Post By:2006-10-11 14:17:00

五代 卫贤 绢本淡设色 纵134.5厘米 横52.5厘米 北京故宫博物院藏

    卫贤, 京兆人(今陕西西安), 南唐时为内供奉, 擅长画楼台、殿宇、盘车、人物等, 曾师从吴道子, 是一位以界画闻名的画家。《高士图》描绘了汉代隐士梁鸿和其妻孟光“相敬如宾, 举案齐眉”的故事。此画以茂密的山石竹树为背景, 衬托出“高士”的志趣, 山石竹树与高士同有高洁美德, 是儒家典型的“比德学说”的运用。另外, 此画构图严谨、笔法坚实、树石苍厚劲健, 于干笔皴染中更加突出所表现对象的铮铮浩气。此画虽为立幅,但装裱为手卷形式,显得较为奇特。画的前隔水有宣和墨书“卫贤高士图”,后幅有清乾隆皇帝弘历书“神”字并题记一段。


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007 《匡庐图》  发帖心情 Post By:2006-10-11 14:21:00

五代 荆浩 绢本水墨 纵185.8厘米 横106.8厘米 台北故宫博物院藏

    荆浩(889—923),字浩然,隐于太行山的洪谷, 因此自号洪谷子。因隐于太行山,朝夕观察山水树石的变化,分析总结了唐人山水画的经验,创立了北方水墨山水画派,著有山水画论《笔法记》。《匡庐图》画的是庐山及附近一带景色,结构严密、气势宏大,构图以“高远”和“平远”二法结合,而其深远、奥妙、飘逸尽得其当。画法是皴染兼有,皴法用小披麻皴,层次井然。全幅用水墨画出,充分发挥了水墨画的长处,正如他自己所说:“吴道子画山水,有笔无墨;项容有墨无笔,吾当采二子之所长,成一家之体。”此画也的确具有非凡神韵和独特风格。此图右上端有“荆浩真迹神品”六字,传为宋高宗笔迹。


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008 《雪景山水图》  发帖心情 Post By:2006-10-11 14:22:00

五代 荆浩 绢本设色 纵138.3厘米 横75.5厘米 美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏

    荆浩注重对真山真水的体察,善于图绘北方雄伟的山川风貌,在艺术上有新的创造和突破。他曾说:“吴道子有笔无墨,项容有墨不笔,吾当采二子之所长,成一家之体。”同时,荆浩还善用皴法,在营建画面意境方面有得天独厚的天赋。此图以立幅构图重重山峦,其间点缀有行旅人物,山形屈曲,设色浓重,画中有“洪谷子”小字款。传闻此画系自古墓中出土,西方有的美术史家认为是荆浩的作品,也有人判定是一幅早期山水画的摹本。


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